Arne Wallander, développeur de WIVI, a voulu que son logiciel soit aussi un support pédagogique. Bien entendu il précise lui-même que WIVI ne prétend pas rivaliser avec les outils pédagogiques professionnels, mais qu’il permet d’ouvrir ses oreilles à des notions d’acoustique.

Il est vrai qu’en termes de réglages, la partie gauche offre un nombre de paramètres assez inhabituel. Il faut envisager le son dans WIVI comme composé de trois couches : le son direct, les premières réflexions et la résonance finale, corrélées à l’espace dans lequel le son est émis. C’est-à-dire que l’espace choisi détermine comment chaque composant sonne. Chaque couche est indépendante des deux autres, ce qui permet par exemple de n’utiliser que le layer Late Reverb ou d’isoler totalement le son de toute résonance, pour utilisation avec une réverbe externe.

Le premier onglet ouvre Room Settings, qui va permettre de créer la pièce dans laquelle on veut placer ses instruments, rien de moins. On commence par choisir le type d’espace : Hall, Studio, Church, External Reverb (son totalement sec), Wet et Dry Sample Library (qui émule l’espace utilisé par les bibliothèques à base de samples). Les trois dimensions sont paramétrables. On peut ainsi créer une boîte de 1 à 500 m de côté... On paramètre ensuite mur par mur (!) les réflexions, ainsi que le bruit propre du micro, avec choix d’une des trois paires de sorties.

On retrouve dans chacun des trois autres onglets des paramètres communs : ainsi le choix de la sortie, les Volume, Hi et Low Cut, Pa, Bass Boost et Cut et la largeur stéréo. Ou encore Ear Angle et Angle Dep. qui règlent l’angle de perception et Falloff qui détermine le ratio chute du son/distance (avec graphiques de contrôle). Late Reverb dispose en plus de réglages de réverbe proprement dite, avec Time (de 0,1 à 20 secondes), PreDelay, Damping et Diffusion.

Un dernier onglet, Global Settings est dédié aux choix de couleurs de l’interface (par thème), de la vitesse de réponse des paramètres (les réglages se font par click’n’drag), du mode de fonctionnement du plug (stéréo, mono et mono compatible) et de la fréquence d’échantillonnage (de 6 à 384 kHz).